我走到了勝利街上，迎面撞上幾個值守的民警，我已經什麼都顧不上了，筆直地走過去，他們居然給我讓出了一條路，一個個神情驚恐地看著我。

我才意識到自己的樣子在他們眼里就跟個從火場里跑出來的鬼一樣。

我回到曾曉琴住的屋子。

曾曉琴跟客人去過夜了，還沒回來。

我洗了把臉，倒在床上，扭頭看到我小叔叔留給我的那個油紙包擱在床頭柜上。

曾曉琴把我帶回來之后嫌我身上臟，給我換衣服擦身，順手把我懷里的油紙包給放在了柜子上，這些天就一直擱在了那兒。

我一直沒有去碰它。

我只要看到這個油紙包，就會想到如果我當時沒有猶豫把這個東西交給五老爺，周易原本是不會死的。

但我現在必須鼓起勇氣來了。

我為了這個油紙包里的東西，已經把我唯一的一個朋友給害死了。

我必須得把我小叔叔留給我的這個東西給弄明白了，才能給他報仇，給周易報仇。

我在心里暗暗發誓，我絕對不會放過五老爺那些人。

小話皮子站在油紙包上，啄了幾下，歪頭看著我。

我把小話皮子趕到一邊，解開油紙包上的麻繩，拆開一看，里面是個舊的硬皮抄，就是七八十年代常見的那種黑皮封面的厚本子，右下角有個縣劇團的刻印。

我愣了一下。

我腦子里下意識地一直覺得油紙包里的應該是個古戲譜，要不就是什麼更加稀奇古怪的東西，還很擔心自己會看不懂，卻沒想到油紙包里面會是這麼普通的一個東西。

難道其實我小叔叔從來就沒有什麼古戲譜，他是自己把那個古戲給記下來，寫在了這個本子上？我記得五老爺說過，他們經手的那些古戲譜里頭，有些古戲干脆是用錄音帶錄下來的，也能賣大價錢。

我把硬皮抄翻開來一看，里頭大概有一百來頁，用藍墨水寫的字，確實是我小叔叔的筆跡，一行行字里還標著小字，“上工六”“五工尺”什麼的，是工尺譜的記法，有些地方用紅墨水畫著圈，看樣子確實是個什麼戲的唱本。

但我再仔細一看硬皮抄里記的唱詞，卻不由得又是一愣。

這根本不是什麼古戲譜，這是個活戲本。

第四十九章 活戲本（1）洪崖鸞祖宮

第四十九章活戲本（1）洪崖鸞祖宮現在大概已經很少有人知道活戲本是什麼東西了。

現在的人有電影看、有電視節目看，除了個別的戲曲愛好者，很少有人會專門去戲院看戲了。

但是在我小叔叔的那個年代，電影就只有那麼幾部，電視節目就更少了，就連電視機也沒幾戶人家有。

那個時候看戲是很大的一個娛樂活動。

我小叔叔在縣劇團的時候，演出隊一年要演八百場戲，不僅是在縣城演，還要去周圍的鄉鎮農村演。

尤其是到了演豐收戲的時節，是要一個一個村子演過去，而且一演就是八九天，這時候演的戲非但每天不能重樣，而且今年的戲跟去年的戲還不能重樣。

但現成的臺本是有限的，縣劇團固定的演出臺本也就那麼四十來個，這一年到頭的八百場戲，哪怕就算只有三分之一要不重樣，那就需要演員自己想辦法了。

于是就有了活戲本這個東西。

要知道那個時候，就算是縣劇團的演員，文化水平也不會太高。

我小叔叔讀到了高中，在縣劇團的演出隊里就已經是高材生了。

所以讓演員自己從頭到尾編個臺本出來，是不太現實的事。

他們做的事，就是把現成的臺本當中的一部分唱詞念白給拿出來，照著固定的曲牌韻腳去編新的詞，把一些當下時新的東西給放進去，而且為了保持新鮮感，還要不斷地換內容換唱詞，演員通常都是今天演完了琢磨明天唱什麼，所以活戲本這個東西，就有點像是演員的演出日記，一方面是要記最近有什麼新鮮事，另一方面就是把新鮮事給編成唱詞記下來，還有就是記下某段唱詞已經在哪里用過了，提醒自己不要演重復了。

除此之外，還要記些演員自己編的戲串子（放在哪里都可以用的固定唱段，方便演員自己或搭戲的忘詞的時候救場用）。

我小叔叔留下來的這個硬皮抄，就是這麼一個活戲本。

我一頁頁地翻看，硬抄本里面的內容豐富得很，除了前面說的那些之外，我的小叔叔還記了很多關于他自己的事，比如他哪天在哪里演出收了多少披紅，哪場戲當中又有人專門給他送腰臺了（就是在演出的過程當中有人用大托盤托著封紅，從觀眾當中穿過去一直走到臺上送到某個演員手里，特意讓所有人都看到，對送禮的和收禮的演員來說都是件很出風頭的事），可以說我小叔叔人生當中最風光的那幾年都在這個活戲本里頭了。