為什麼我將小克的途徑定位“占卜家”，終點是“愚者”，一方面是本身故事情節需要，而且“占卜家”這條途徑前期能很自然地將許多神秘學要素展開，有趣地帶入，另一方面，詭秘這本書隱含的主體，呃，也不算隱含吧，我都寫在簡介里了：一段愚者的傳說。

換句話說就是：一個愚者的旅程。

而塔羅牌這個本書很重要的元素，有一個較公認的解讀是，整體描述的就是一個愚者的旅程，從愚者開始，到世界結束，獲得完滿。

我當然不可能去照搬塔羅牌的解讀和意象，會結合詭秘這本書做一定的修改，所以，一個愚者的旅程指的是從人到神的漸變，指的是人性、神性對抗和融合帶來的精神旅行。

這一點，因為我希望小克一直能有人性的一面，溫暖的一面，所以沒有直觀地從他的心理活動來描寫，更多是從他人，從他和整個世界、周圍人類的互動頻率、深度來體現，更加間接。

所以，越到后期，不管小克如何地強調自己的人性，給大家的閱讀感覺都是他越來越遠離人類社會，越來越孤獨，越來越抽象，漸漸沒有血肉之感，這就是一個愚者的旅程。

這個結構設計其實有點取巧，因為我的靈感來源于之前幾本書，嗯，武道除外，都有人說主角越往后期，越是非人，越發脫離現實，不再有根植于世界，根植于社會的感覺，那麼，我干脆將這種變化從作者無意識變成有意識。這個靈感差不多看完一些塔羅書籍后就這麼產生了。

現在對照來看，第一點勉強達到了，第二點光的部分不錯，黑暗的部分前期很好，后期隨著力量層次提升有淡化。

這確實是一個問題，也是詭秘這本書結構上的問題，也是我等下會說的方法論里面的第四部分“結構”。

回到主題，從序列3開始，整本書在神秘學部分，在未知的恐懼部分其實有一定的風格割裂。就克蘇魯元素來說，未知一旦講明，真正登上舞臺，就會失去大部分魅力，所以，后期混亂與瘋狂感保持得不錯，黑暗、絕望、神秘與渺小感都是一定欠缺的。

開書前，我就很猶豫，要不要只寫到序列3，其他就作背景，這樣神秘世界的整體風格就會很統一，那種引人入勝，伴隨著恐懼和顫栗的探索感，神秘感就能貫通全文。

但最終我還是有些貪心，我希望詭秘這本書能把整體世界觀勾勒出一個大模樣，之后，就可以在這個世界觀下從容地發揮了。

第三點，我個人評分是及格以上，不超過80吧，主要還是心不夠狠，表現得不夠直觀。

說完“表達”，我創作中的第二組關鍵詞是“有趣，有意思”。

也就是說，當確定了想表達的東西后，那麼就要審視自己的題材和可能的表達方式是否合適了。

不是說有的題材不能寫，排除掉外在的因素，一個題材能不能寫只看你能不能寫的有趣，有意思。

家常菜也得看是誰來做，怎麼做。

嗯，人類從本質上來說，是求新，求奇的，當然，也追求爽快和感動，后面兩個我是放在“情緒”部分處理，這里只談新和奇。

新不指是單純的少見，奇也不純粹只獵奇，它們應該更接近有新意，與其他有一定的不同。

而有趣和有意思，從詞義上來說，差別還是挺大的，有趣更多指好玩、新奇，有意思則可以附加一個“能琢磨”的含義。

有意思的不一定會好玩，搞笑，但可以讓人沉浸進去，覺得很有意思，可以琢磨，可以發散自己的想象。

有趣的也不一定有意思，現在單純輕松，搞笑，玩梗的不少，也有很大的市場。

當然，兩者同樣可以結合，有趣之余能讓人覺得有意思，愿意去琢磨，去研究，去代入和幻想，那就有雙倍吸引力了。

有意思之余如果能在行文、人物互動、細節部分做到有趣，但同樣能起到畫龍點睛，讓大家追的更有動力的作用。

詭秘這本書，我給自己的目標就是，先做到有意思，再追求有趣，現在來看，二十二條序列途徑，220種魔藥，九個源質和扮演法這個體系，確實做到了有新，有奇，有趣，也有意思。

而行為、互動、細節等地方，我也盡量不單調，不枯燥，大部分時候還是達到了要求。

當然，這方面還有進步的余地。

我的第三個創作關鍵詞是“代入”。

不要一聽代入就覺得是YY，實際上，代入是分很多種的，確實，很多人代入主角，但也有人代入主角他爹，他媽，他兄弟，他女友，也有人代入配角，代入觀眾、讀者角色，代入世界觀，代入地球共同體，代入科學神圣感，代入古典文化，等等，等等，不一而足。

而一個作者確定好想“表達”的東西，也在題材、表達方式上找到了有趣有意思的切入，那接下來就是思考的問題是，讓主要讀者代入哪個角度，這會決定你采用什麼樣的敘事手法、文章結構和做什麼樣的鋪墊。