而圍繞這兩個高峰，展開了不少揭秘，這一塊總的來說，是沒有問題的，讓整體世界觀開始趨于成形，有了較為完整的框架，這樣一來，我在第七部就能很順暢地展開一些舊日、外神的情報和線索，將遠古太陽神一家的事情寫好，一家，呃，用這個來描述好像很有煙火氣。

說到煙火氣，就不得不提一下不少朋友很詬病的戰爭和“正義”的問題。

我在寫武道的時候，才真正總結出了一套適合自身的寫作方法論，但當時很多東西還比較模糊，直到開始寫詭秘，有了相應的實驗和收獲，才一點點清晰起來，并總結出了更多的東西。

對我來說，寫作最開始也最重要的一件事情是非常質樸的一個詞：

表達。

我希望表達的是什麼，傳遞的是什麼，這就是開始落筆前需要考慮清楚的一件事情，然后圍繞著它做情節方面的取舍，不讓側重點偏移。

簡單來說，可以用一個大家深惡痛絕的詞來形容：中心思想。

那麼第六部我想表達的是什麼呢，第一，就是兩處高峰帶來的那種沖擊感，第二，神靈面前，人類的渺小和無助，第三，哪怕渺小如飛蛾，也要追逐光明。

第二點其實也不獨屬于第六部，這是克系和類克系世界觀必然會有的東西，對未知的恐懼，在“未知”前的渺小，而且，這也與第二部的秸稈是一脈相承的。

所以，寫第六部，甚至第五部之前，我就在考慮用什麼樣的情節支撐起我想表達的東西，讓它能夠準確地傳遞進大家的心里。

如果展開去寫戰爭，那側重點就變成了各種非凡能力和戰列艦、機槍、大炮，這會比較新鮮，也可以帶上犧牲，熱血，戰爭的殘酷等更深層次的一些東西，但這就和我想要表達的重點有一定的偏移，因為既然走上了戰場，就很明確地認知到死亡和生存的意義、原因，沒有生也茫然，死也茫然的味道。

同樣的，一直以來描寫的都是超凡戰，到了第六部，甚至開始了天使之王、神靈的解密，如果再展開為全面的，人類的戰爭，不僅畫風會出現沖突，而且比較違和。

考慮到這點，我很早就說過，不會詳寫戰爭，而是在重點放在了戰爭中的一個個普通人身上，而且，我刻意模糊了他們的面孔，沒給他們的姓名，這屬于第二部無面人的反向操作，以體現出大量，眾人這種感覺，并降低相應的痛苦，悲傷，將重點集中在茫然，麻木，迷茫上。

唯一出現有名有姓的人，是房東夫婦，那一段則是加深痛苦和難受，否則奧黛麗做出決定，跪吻父母的行為就缺乏足夠的力量。

本來，奧黛麗做慈善沒必要出現那麼多次，我為了加強那種麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多寫了幾遍，導致那幾段劇情里，奧黛麗的內心變化是沒能體現出來的，有點單調和重復的，不過，她之后和克萊恩的兩次對話，兩次不同原因的迷茫，以及做出決定的行為，做出決定后的操縱，我不覺得有什麼問題，不拖沓，不累贅，有自身的矛盾和相應的劇情張力在。

總的來說就是，我將奧黛麗內心力量的積攢、本身的成長與想要表達的人類渺小并在了一起，做一條線處理，導致有的時候我寫的是她，真正的重心卻不是她，讓她在某些時候變得有點像工具人，這大概就是一個“觀眾”必須的職責和犧牲吧，嘆氣，不過也感謝大家包容和支持，當時追訂基本沒怎麼降，一直在五萬三左右，讓我寫得很從容，很淡定，可以一點點鋪墊自己想要表達的。

最后貝克蘭德戰場，以奧黛麗為視角展開一是承接神戰的變化，二是收起之前鋪墊的那些東西。

當這位觀眾走過大街小巷，走回家里，看見下到市民，中至貴族，上至自己這位半神的都一樣茫然麻木后，油然發出那句死不知因誰，生不知為何的感嘆時，我覺得相應的劇情就沒有白寫，而且感覺往天上飄的劇情回到了大地，很沉，很重，也很穩，很扎實，這樣就很好了。

另外，這也剛好在結尾形成了情緒的三次遞進，奧黛麗這條線體現的茫然，渺小，悲哀到貝爾納黛線體現的追尋，堅定，再黑暗再無望也要前行，再到白銀城在黑暗中艱難探索了幾千年，終于打開了那扇門，看見了那道光，看見了名為希望的東西。

基于這個原因，本來想在第六部寫的大帝線被我推后到了第七部。

嗯，這三次情緒的遞進也可以反向來安排，那就非常絕望了，不符合“逐光者”這個標題。

對于首席的死，因為前面有洛薇雅的死，我沒有重復地表達悲傷，做更多的煽情，只是很克制地描寫他的狀態，讓相應的痛苦藏得更深，讓光作為主導，以遺憾、釋懷和希望做情緒的表達。

第六部的一個問題在于，需要做的戰斗太多了，有些密集，中間“弛”的環節不夠，容易讓閱讀疲憊，這是第七部需要注意的問題。